我更喜欢春天的柳，春天的柳树清新柔韧，不论是二月春风似剪刀裁出的茸茸柳色，还是三月伴着柳叶舒展的柳花，千百年来让人吟咏不断。
柳在诗词中，出现的频率非常高，有很多别样的意境，人们在送别时，会折柳相赠，代表着离情别意；以柳的形体特征，反映女子的纤细腰身；也有以柳喻情，以柳言愁......
每一首诗都是一幅美不胜收的画，每一首诗，都有不一样动人心扉的情。
柳是春的信使。“青青河畔草，郁郁园中柳。”当柳枝冒出新芽时，便昭告着早春的到来;待到绿柳成荫时，更是春意一发而不可收，及至风中柳絮纷飞，则是与春天惜别之际了。
《杨柳枝》
【唐.白居易】
依依袅袅复青春，勾引春风无限情。
白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
《新柳》
【宋 .杨万里】
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
长长的柳条轻拂着银光闪耀的池塘，那柔嫩的柳叶颜色浅淡嫩黄。柳条并没有延伸到水里，而是水中的倒影将它拉长了。
小诗画面清新，流露着对新柳，对春天，对生活的深情。
《杨柳枝词》
【唐.白居易】
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
春日的垂柳枝条繁茂，伴随着春风的吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄，轻柔摆动的柳条，比丝缕还要柔软。
这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。
柳，谐音“留”。古人送别多用“折柳”，表示离人的难言难分之情。“折柳”也为赠别的代称。而柔软的柳丝之“丝”又与绵绵相思之“思”相谐，所以古代常常以春柳入诗相赠别，借以表达思念寄托之情，情思缠绵之意。
1、送别朋友。人生不断上演的戏码。很悲伤，只因牵挂充斥在其中，很不舍，只因浓浓情谊包涵在内。
离情别恨，写得情景交融、韵味隽永。后人据此谱写而成著名的古琴曲《阳关三叠》，成为流传千古的名曲。
《送元二使安西》
【唐.王维】
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
2、送别家人。真的要离家了，感到无比的伤感，不是因为怕离开而远行！我放不下的是对家的思念和对父母的牵挂。
虽然题名为“柳”，却抒发了游子的离情。岸边长长的柳条仿佛舍不得游子远去，要牵住即将启程的船。柳树被人格化了。暮色苍茫中，船上的游子也频频回首眺望河边如烟的垂柳，好像在向亲人作别。
《柳》
【清.周志蕙】
岁岁逢春春可怜，争禁三起又三眠。
丝丝愁绪随风乱，濯濯丰姿著雨妍。
古渡欲牵游子棹，离亭留赠旅人鞭。
一声长笛河槁晚，回首苍茫几树烟。
3、送别恋人。我不忍心挥手，因为是告别；我不敢去想握手，因为那不知道要等到什么时候。渡口杨柳郁郁青青，枝枝叶叶都满含着别意离情。
《清平乐·留人不住》
【宋代.晏几道】
留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
世人常以“柳叶眉”、“柳腰身”、“杨柳腰”来比喻女人们的千姿百媚。
“绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。”
——《垂柳》（唐.唐彦谦）
柳腰轻盈，楚王宫里的那些美女饿死自己也比不上。
眉将柳而争绿，面共桃而竞红。——《春赋》(北周·庾信)
美人细描的眉毛仿佛柳叶，但比柳叶还鲜翠；新妆的粉面如桃花，但比桃花还要嫣红动人。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。——《长恨歌》（唐.白居易）
:此句描写杨贵妃的美貌，用芙蓉比喻面貌的美丽，用柳叶比喻眉毛的清秀。
《雨霖铃》
【宋】柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
这首词是词人在仕途失意，不得不离京都时写的，宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的黯淡和渺茫。
《绿罗裙·东风柳陌长》
【宋代.贺铸】
东风柳陌长，闭月花房小。应念画眉人，拂镜啼新晓。
伤心南浦波，回首青门道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
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